无论是舞台还是大型运演说场都需要科学的设计扩声系统，现在我们可以用舞台音响设备达到这一目的，但以前没有这些设备的时候或不想使用这些设备仅靠场地设计能让声音完美扩散到整个场地的目的吗？这是可行的，像以前皇家祭天场地和古希腊圆形会议场都有这一功能，这其中涉及到声音扩散与混响环境的知识，只要了解了这些知识你就能在减少现代扩声设备或不使用扩声设备的情况下使声音完美的扩散。
多功能厅要满足日常会议及观摩课程需求，会议功能追求语言的清晰度和饱和度，声压级要求达到国家扩声系统一级标准，本扩声系统设计以便捷实用、多功能性为中心，更多地以使用者为中心考虑，即开会的舒适性与观摩课程的视听效果，达到同类文化设施的先进水平，且具有较长期的先进性、可靠性、通用性及性等优势。
近年来在国外出现了“扩声系统优化设计”的理论，并在许多专业多功能厅中得到应用并取得了良好的效果。所谓“优化设计”，采用现代工具和实用技术对音响系统进行设计，在常规的声压级、均匀度、清晰度等设计目标外，更加关注相干声源的声干涉问题，以及更宽频带的指向性控制问题。如何有效解决扬声器阵列本身的干涉以及合成声场中的声干涉问题，这也是直接影响声音明晰度的主要因素。
(1) 由拾音器产生的声反馈：传声器拾取的声音经过扬声器重放之后，因直接或间接辐射再一次进入传声器，此时传声器和扬声器之间就形成了一个环路，声音信号不断地被循环放大形成正反馈，当超出了一定范围时就形成了振荡。
(2) 系统内部出现的声反馈：一般是由效果通道引发，比如调音台从AUXl-2发送信号给效果器，经过效果器处理后输出2路信号到调音台的1-2路，此时这两个通道中的AUXl-2旋钮就不能增加增益了，否则经过效果器处理后的信号会再次传回到效果器，在AUX通道和效果器之间形成循环，当环路电平增益超出了一定范围，即会产生声反馈。
(3) 乐队乐器产生的声反馈：一般出现在电吉他和电贝司上，这两种乐器里的拾音器可能会产生声反馈。当乐器无人操作时，乐器的拾音器受扬声器声音的振动，在某些频率上产生了频率共振，当超出一定范围时，即会产生声反馈。因此当乐器无人操作时，应该将其声音关掉，既可以减少噪音，也可以避免声反馈。